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人生不過三場雨
餘光中先生有一篇著名的散文叫做《聽聽那冷雨》,通過描寫雨聲抒發鄉情。實際上,古往今來,聽雨堪稱許多詩人的行為藝術,他們聽的不僅僅是雨,而是在自然的變化中敏銳地捕捉人事的變化,從雨中,他們品出的是生活的滋味,是一生的意味。而後,一生的悲觀離合與陰晴圓缺,就被縫進了這一首首關於聽雨的詩詞裏。
虞美人·听雨
蒋捷
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明。
蔣捷生宋、無易代之際,在戰亂年代中顛肺流離、飽經憂患。深懷亡國之痛,他選擇了隱居不仕,人稱“竹山先生”,其氣節為時人所重,此詞正是他的憂患生活的自述。
此詞以“聽雨”為媒介,概括出少年、壯年和晚年的特殊感受,將幾十年大跨度的時間和空間相結合。整個人生選取了少年、中年與晚年之時的聽雨場景貫穿全詞,表現出人生之味,可謂獨出機杼。自然永恒,自然界的雨始終是客觀的,而人之所以對於客觀的景有不同的感受,不僅是因為年齡的增長,更因為閱歷的厚重,少年只知道追逐歡笑享受陶醉;壯年漂泊孤苦而觸景傷懷;老年的孤獨寂寞,一生的悲歡離合。盡在雨聲中體現。這正是王國維所謂的“有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩”。
三個片段代表了人生不同的三個階段,這種蒙太奇拼接式的表現手法,也給讀者留下了思索與咀嚼的空間,人生就是這樣看似漫長實則短暫,個中滋味,唯自知耳。
虞美人·听雨·反竹山意
樊增祥
少年听雨湘东郡,孤馆灯花晕。
中年听雨凤城西。一树绿桐花下拨银㮰。
如今听雨薇花廨。酒醒朱颜在。
老来啖蔗有余甘。不似彭城、吴郡与巴山。
樊增祥是清代官員、文學家。他是光緒進士,歷任渭南知縣、陝西布政使、護理兩江總督。辛亥革命爆發,避居滬上。後來袁世凱執政時,官至參政院參政,曾師事張之洞、李慈銘。可以說,他雖然也身處亂世,但人生的各階段都進退自如。他亦是我國近代文學史上一比特不可多得的高產詩人。這首詞,標明是“反竹山意”,也就是說,詞的內容是與蔣捿完全相反的,他理解的人生三階段與蔣拽有本質的不同。在樊增祥看來,少年時有孤獨與懵懂、迷茫,而中年時卻有得志的暢快,晚年時有悠閒飲酒的歡愉,有“酒醒朱顏在”的藉慰。雖然聽雨的人生階段相同,但通過兩詞對比,更能體察到,雨仍然是客觀的雨,是因為聽雨人的境遇不同,自然感受不同。
但是豁達如蘇軾,在《定風波》裏最後感悟“回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴”。人生啊,每一場雨都有其獨特的韻味,都值得我們好好品味,不管其中滋味是苦也好,樂也罷,都是我們人生不可或缺的組成部分。芥川龍之介曾說,删除我生命中的任何一個瞬間,我都不能成為現在的我。
蔣捿和樊增祥,他們的境遇不同,自然聽雨的姿態不同,但不妨礙他們用心珍藏生命裏一場又一場的雨,仍然用心投入當下的生活,而過去的風風雨雨,永遠被紙墨鐫刻,縫進了歷史的風塵中。
BMs記錄與2018.12.31(後面草稿損壞和遺失)
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遊戲通關時間:1h30min
畫面表現:黑色畫風的恐怖遊戲(16x)內容涵蓋血腥、暴力、恐怖、場景暗示,記憶力過强且心理承受能力不足的請不要遊玩。畫面感很强,以黑色為版面、以紅白為表現,場景穿插良好(除左右門過場使用a鍵時偶有卡頓)。過場動畫豐富了故事內容,在一定程度上彌補了每個小劇情的之間的不連貫問題
表現手法:遊戲與《辛格勒的名單》有相似的表現手法,整個世界黑色且壓抑,但是資本階級卻是明亮且歡樂,不禁讓人著魔,沉淪其中無法自拔……暗喻:大象暗喻著生活壓力、原始感性,自己的行為受到理性的批判,在對與不對之間反復徘徊,負罪感不斷壓迫著緊繃的神經;對比+暗示:已故親人再現,對話內容則是男主的心理活動,從最開始的反對霸王行為、反感違規操作,到後來的順應生活和為自己找藉口。從“我要生活,買完房就不幹了”到“我要金錢,這樣可以買房,也是沒辦法的事”的心理轉變;不同階級的人的生活狀態的對比:資產家紙醉金迷與平民食不果腹,不同階級的人的面目神態的對比:資產家眉飛色舞、喜笑顏開與平民目光呆滯、愁容滿面。同階級的人的對比:格德溫家後持有良好的生活態度,對生活仍有希望,且保持著理性的思考模式;森林獵人內心只有自己的鬣狗,無關於生命,心存人與動物的羈絆,生活資產被壓縮,一切以鬣狗為主;小產市民只在乎錢財多少,離家之前仍然想著燈紅酒綠,永遠達不到“小有資產”,有多少花多少,把金錢全部投入於享樂之中,不在乎自我生活狀況。
呈遞式結尾:主角沉醉其中無法自拔,只能勸誡後人不要走自己的路,獵槍之下的歎息,一個生命隕落,後繼者仍然面臨著內心抉擇(這也是作者的自身總結)
遊玩體驗:難度係數不大,以劇情為主、探索為輔,唯一難點在於3個靈魂跳躍,集齊紅之碎片和藍之碎片並安置在畫像上。恐怖氣氛營造很好,剛走過劇情,注意力集中的時候,突然搞你一下。不過在客廳時黑暗中突然出現父母血腥場面還是令我心驚
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